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北國蒼茫:中國當代電影中的北方敘事

2018-10-08 09:56:18  來源:

 曾幾何時,“北方”在當代中國電影的意象中,越來越冷,成了某種寓言。

從張猛的《鋼的琴》,刁一男的《白日焰火》、 賈樟柯的《天注定》、忻鈺坤的《暴裂無聲》到蔡成杰的《北方一片蒼?!?,這些藝術電影,都把鏡頭聚焦于中國廣袤的北方大地。

張猛的《鋼的琴》展現了一個失落的北方,東北作為工業基地轉型后,產業工人在廢墟上的自娛自樂。刁一男的《白日焰火》展現了一個失序的北方,社會失序過程中,人們的感情畸變和性欲釋放。賈樟柯的《天注定》和忻鈺坤的《暴裂無聲》展現了一個暴力的北方,社會底層的掙扎,以及隱藏在人心中的惡的肆意奔突。

《北方一片蒼?!穭≌?/p>

一部部電影為我們勾勒出的北方是一幅灰色畫卷,原罪無因,沉疴遍地。

北方和冬天

北方,在當下中國年輕導演的鏡頭里步步沉淪,我們看到,電影中的北方似曾相識,也較為陌生。關于北方的故事沒有浪漫,只有殘酷。到了蔡成杰這里,北方開始具有幾分荒誕味,事日漸呈現出魔幻氣質:白色的冬天、廢棄的工廠、凋敝的鄉村、破碎的家庭以及灰暗的人性,寂靜和躁動交織,絕望和欲望翻滾,蕭索的外部世界,映照著人們內心的荒蕪,困頓和掙扎。

《鋼的琴》劇照

分不清東北,還是華北,北方的陣痛是普遍的,這里不僅是人才流失,老齡化和貧富差距帶來的空洞,更大的挑戰是,傳統社會崩潰之后,如何重建社會信用,公共道德和人倫理念。簡單地說,就是重塑人心。資源密集型城市的轉型,伴隨著人性的裂變,是盛產故事的富礦,青年導演競相在這一領域收獲自己的第一桶金。

父輩們腳下的北大荒,曾是一塊塊待開墾的處女地,如今,對于中國電影同樣是一片片待挖掘的沃土。

與此相應的是,電影呈現給我們的漫長而孤獨的冬天?!侗狈揭黄n?!返挠^影體驗是深刻的,整個電影院里,除了我,空無一人。北國之冬,大雪之下隱藏了多少細節,故事和命運。

魔幻和現實

北方的故事總繞不開煤礦、鐵路、縣城、犯罪、小店等元素。年輕導演們的野心似乎都很相似,電影一以貫之地充溢著精心而繁復的電影符號和隱喻。

《北方一片蒼?!返娜齻€不同片名

首先是命名上的多義。這些處女作都有多種命名的習慣,如同刁一男的《白日焰火》的英文譯名《黑煤薄冰》(Black Coal, Thin Ice)一樣,蔡成杰的處女作有三個名字: 煙火氣的《小寡婦成仙記》,國際范的《Mirrors and Feathers》(鏡子和羽毛),文藝腔的《北方一片蒼?!?。最終用了文藝版的命名方式, “蒼茫”來修飾“北方”,可能有多重含義。一是現實。這是一個真實的北方,缺乏活力死一般的寂靜,傳統的鄉村形態和價值面臨崩塌,每個人都經歷著精神和道德滑坡,不得不靠神靈來慰籍心靈;二是魔幻。那是一個虛構的鏡像,全片遵循著女主人公的視角,冰冷單一的黑白影調,霧化混沌的人物場景,在4:3畫幅的固定長鏡頭凝視下,小寡婦成仙后一路“跳大神”拯救蒼生,滿滿銀幕的荒誕感,無所遁形。

其次是結構上的多面。相比在鹿特丹拿金獎的140分鐘版本,《北方一片蒼?!饭?13分鐘的刪節版更加緊湊。猶如泰國導演阿彼察邦擅長把民間傳統、私人記憶和夢混雜的超現實手法,蔡成杰講述的“北方故事”亦是東方式的,借用了“紅樓”的意象,暗含著“聊齋”的結構。

同樣,《暴烈無聲》套了個懸疑片的外套,內核卻是對人性和社會問題的探討,影片圍繞三個男人尋找兩個孩子的過程,揭示了不同社會階層之間的碰撞,其實,昌萬年、徐文杰和張保民分別代表了社會上層、中層和底層,他們的交手,隱喻著社會分層和對立。

《暴裂無聲》劇照,譚卓飾演翠霞

當然,還有就是表現手法的多元。魔幻與現實交織,彩色和黑白疊化,是很多北方電影呈現的影像風格?!侗狈揭黄n?!分薪o人印象極深的是黑白影像中穿插彩色,即所有的現實都是黑白的,而主人公的夢境都是彩色,隱喻現實世界的殘酷和理想世界的虛幻,猶如教堂般迷幻的窗花紙、暗夜中忽閃的小燈泡以及窗臺前的綠色盆花,都是一種手段,讓色彩參與敘事,此外,影片中大量的霧化鏡頭也是刻意為之,碎鏡、幻影、迷夢和煙靄交織,營造出巫性魔幻的氛圍,為近年農村題材電影所罕見。

有意思的是,中國當代的文學傳統中,北方農村一直是充滿魔性的地方,從莫言的《紅高粱》到陳忠實的《白鹿原》、“魔幻現實主義和中國民間故事相結合”(莫言的諾貝爾文學獎評語)所爆發出的能量,具有很強的藝術表現力。這個魔幻的概念,根植于嚴肅現實主義創作理念,完全不同于網絡文化背景下胡編亂造的商業電影中的魔幻,它像一面鏡子,人們從中看到的是幾千年來的中國現實和自己。

故事和意象

馬爾克斯說,一切魔幻其實都來自于現實,甚至就是現實本身。這個現實被意象指引,而不是故事。就故事而言,其實并不復雜。以《北方一片蒼?!窞槔?,講述了一個北方農村的小寡婦,連死三個丈夫,帶著啞巴的小叔子,遭人厭棄,只得住在殘破的金杯面包車里,四處流浪,在經歷了一連串陰差陽錯的巧合后,她被活生生逼成了大仙,能預言,能消災,被村民們追逐、供養和膜拜。前半段是人,后半段是仙。

《白日焰火》劇照

關鍵是意象。北方情境下的電影敘事語言,比故事精彩的是豐富的意象。白色銀幕充溢著詩意和美感?!栋兹昭婊稹分械?ldquo;焰火”,一是指夜總會的名稱,二是指被壓抑的欲望。如同東野圭吾的《白夜行》的氛圍一樣,所有道具在電影中都是有意味的形式,冬夜的煙花,隱秘而絢麗,短暫卻難忘;而白天的焰火,蒼白而虛幻,清冷又多余。焰火,是人物情感和內心的外化和延伸。

在《北方一片蒼?!防?,我們看到了饒有意味的兩層意象。表層是:北方、鄉村和冬季。這三個關鍵詞疊加在一起,并不僅僅是營造令人窒息的氣氛,也是寓言化的人性。孤獨而又冷漠的村莊、沒有子女照料的鰥夫、為生男童瘋狂懷孕的婦女、虛偽而冷血的村長,為了金礦不要命的貪婪村民,通過這些展現北方鄉村頹敗的浮世繪,我們看到了底層的社會毒瘤:重男輕女、超生超育、家庭暴力、販賣人口、環境污染、宗教信仰和老齡化等問題。

超現實主義體現深層敘事,意象則是:面包車、鏡子和羽毛。這三樣東西是重要的道具和符號,代表神跡,直指電影主題。破車象征著生活和命運,賦予了全片公路片的結構,它載著女主人公四處尋找夜晚棲身之所,所見之處皆是廢墟,暗示著無根即是歸宿;鏡子代表著希望和人性。影片中反復出現鏡子,多次被外力打破,借喻希望始終處于得而復失的困境,也映照出周邊的丑惡和愚昧;羽毛意喻圣潔和生命。未染塵世的小孩,潔凈靈動的白狐是女主人公善良神性的外化,當全片結尾,象征生命逝去的羽毛被裝在盒中,被小孩一一揀出時,全片的悲劇意蘊盡在其中。

中國電影的北方敘事中,還呈現了大量的民俗符號。在《北方一片蒼?!分?,我們就看到了對東北農村民俗活動的記錄:“保家仙”、“狐黃白柳”、“凍酸梨兒”等地域文化色彩濃郁的民間信仰,在北方大地上依然生命頑強。這一層面的敘事,不僅只是現實主義的獵奇,在《天注定》中,我們看到被密密麻麻編排的12生肖、各種地方戲曲、圣母像等符號,像堆砌的彩磚,配合著人物的一舉一動,有所指涉。

《北方一片蒼?!穭≌?/p>

所有的意象,終歸交錯于角色,人性和神性互為鏡像。小寡婦善良和固執,為世俗所不容,卻能與鬼魂對話,她一路跳著薩滿舞,扮演著神仙,拯救著孩子和老人,其實,哪有什么神仙?她的神力源自善良的本性,未曾泯滅的人性才是萬物之神,塵世之仙。只是這一切,被深入骨髓的寒冰永久封凍在蒙昧世界。

從這個意義上講,走出北方是個偽命題?!侗狈揭黄n?!返慕Y局,女主人公駕著面包車,一路兜兜轉轉,向南開,卻始終無法離開破敗的村莊,有著更為深刻的寓義:北方之所以成為困境,并非是指國境之北,而是文明未開之域,心靈荒蕪之地,現代人要走出精神絕地,往南走,只是一種自我安慰,真正的解困是人性的回歸。

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